摘 要：《倾城之恋》这个作品在当代文学史上有着不可动摇的文学价值和地位，她拥有着前所未有的真实性，张爱玲洞察人心的结果，都在主人公白流苏、范柳原的身上展现得淋漓尽致。其实张爱玲的作品大多数都是以悲剧收场，她作品的基调永远都是灰白的、苍凉的，然而《倾城之恋》是张爱玲的作品中为数很少的一件以大团圆收场的作品，但是这样的圆满并不是属于喜剧的范畴，相反的是带有一定的悲情的色彩，《倾城之恋》中的这种悲情色彩，是根据作者本身的经历和生活体验慢慢的丰富起来的，男主人公的自私和没有安全感的爱情、还有女主人公矛盾的性格都成全了这本小说的悲情色彩，这篇作品给了读者们无限遐想的空间。

　　张爱玲是二十世纪中国文学史上的一位另类作家，知名的文化研究者李欧梵曾经说过：“只有小说才是张爱玲的意义”，张爱玲的作品没有大起大落的人生际遇，也没有轰轰烈烈的革命事件，没有大喜大悲的结局，更没有至善至恶的人物，有的只是在不动声色中轻描淡写的叙述无尽的悲凉，《倾城之恋》就是这方面的佳作。

　　一、作者真实的悲惨经历对整本小说的影响

　　张爱玲(1921年—1995年)出生于上海，清朝大臣曾国藩是她的外曾祖父，可谓家门显赫，但辉煌的时刻已经过去，父母离异，张爱玲跟随父亲经历了现实生活的屡次碰壁，父亲一蹶不振，对张爱玲的关心是少之又少，这给她的童年留下了挥之不去的创伤，这样的遭遇使得张爱玲从小就和其他孩子不一样，加上她出身贵族，与生俱来有一种孤傲的气质，并有着一双能够洞察社会的眼睛，敢于挑战腐朽的思想，使得张爱玲把人世间看得透彻无比，于是她的文字就像一把锋利的刀刃，猛地刺在每一个人的心头上，向人们揭露出人性的丑陋是真实存在的，并不是幻觉。

　　二、自身爱情经历和书中男女主人公的爱情之悲

　　1、作者自身的悲情

　　她爱上了一个被世人称之为浪子、汉奸的人，一个根本不能配上她自己的人，她为他心甘情愿地去做没有名分的情人，她明明知道他的背叛，但仍义无反顾的去爱，这使得身在云端的张爱玲因为这份爱情卑微到了泥土里，即便是这样，这份爱情依然逃不开分手的结局，这段爱情带给张爱玲的是非常短暂的欢愉，留给张爱玲的却是多年的相思，多年的追逐寻找，在最后的时刻，张爱玲不得不承认自己爱错了人，以她的聪明才智，不可能被胡兰成欺骗，但是她心甘情愿，明知道爱情就像水中月镜中花一样，但她还是愿意纵身一试，最后她只能拖着已经千疮百孔的心离开他。张爱玲的遭遇是可悲的，出自她笔下的小说，怎么可能与她本身的人生经历没有关系，怎么可能会和她的性格特点没有关系?

　　2、男女主人公的悲情

　　《倾城之恋》在她的小说中已经算是拥有大团圆的结局了，但在小说中我们感觉不到丝毫的圆满、感觉不到丝毫的欢喜。白流苏不是灰姑娘，范柳原也不是白马王子，他们的爱情也不像表面那么光鲜靓丽，而是带有一定的庸俗性和物质性。结婚的前提并不是要有爱情的存在，爱情的存在对男主人公来说只是一种娱乐、一种消遣的方式，而女主人公不同，爱情的存在是为了寻找一个避风港，为了自己的生计和社会地位，所以，对于男女主人公来说，不存在什么欺骗，只是两个人分别找到自己需要的东西，小说中其实没有讲出多少让人感到悲惨的现实，但是小说中讲到的生存游戏，才是让人没办法忘记的，我们会痛恨张爱玲那双洞察世事的眼睛，但也会感谢她给了我们真实的一面，让我们勇敢地面对生活中存在的悲剧。

　　3、作者现实感知下的故事悲情

　　故事的最后故意展现给读者一种心理的预期，那就是白流苏和范柳原能够在一起，成就一段爱情传奇，但当小说落下圆满的帷幕的时候，张爱玲又说道：“那有什么传奇，有的只是说不尽的苍凉故事”，一前一后说的话造成的反差非常大，因为传奇并不是现实中真实地生活，由此更进一步的加深了作品自身的悲剧色彩，倾城的刹那间虽然轰轰烈烈，但是掩盖不住那永恒的悲哀。

　　所以，尽管两个人走进了婚姻的殿堂，实际圆满的背后隐藏着一种沧桑，还有一种看破红尘之后的悲凉孤寂，这正是张爱玲小说作品中永恒不变的苍白、荒凉的基调，在《倾城之恋》中张爱玲没有追求悲剧性的毁灭，也没有表现出喜剧那种团圆美满，她只是在用她对现实和历史、人生和整个宇宙的感知，用她那冷静独特的女性视角，导演了一出苍凉荒诞的人生戏剧。

　　三、总结

　　张爱玲的《倾城之恋》通过作者对人性的洞察以及自身悲惨遭遇的凝练，通过男女主人公的形象展现，表现出了其前所未有的真实性。作品中的悲情，源自于作者自身的生活体验，小说中男女主人公自私而矛盾的性格更加凸显出其悲情色彩。小说最后的大团圆结局，是张爱玲小说中为数不多的以喜剧结尾的作品，在如此悲凉的色彩中，最后还给读者以惊喜和安慰，同时也给人以无尽的遐想。