提到江湖，相信很多人都会联想到恩怨情愁四个字，人在江湖，身不由己，故而才有“问天下英雄，谁能真正啸傲江湖的感慨。”
金庸笔下的江湖是唯美的，因华山之颠，情窦初开，青梅竹马，胜却诗书；因绿竹巷中，一曲琴音，只为等待一场相逢。
金庸笔下的江湖是潇洒的，曲洋与刘正风之义恰如伯牙子期之情，一生只为一知音，对他们来说，共赴黄泉，反到成为了一种成全。
金庸笔下的江湖是无奈的，这里的无奈由情感构成，看着传道恩情演变成难解恩怨，看着昔日挚爱喋血江湖，他虽怀独孤九剑，回忆却尽是凄凉孤独。
金庸笔下的江湖是纷乱的，一个虚无缥缈的天下地一，使得天下英雄丑态百出，葵花宝典本身就是一面江湖心镜，照出所有人的无知与阴暗，照出了一个武林的悲哀。
原著之中的一句话，便将此中之意尽现无遗，“天下英雄出我辈，一入江湖岁月催”。金庸何等恢弘妙笔，为我们展现了一个人类****的缩影，为了胜利而不择手段的虚拟世界，安排了一位潇潇洒洒、不拘于世的令狐冲，以人为镜，得出了多少得失幻梦。
然而在新版《笑傲江湖》之中，这样一位人物，却失去了其精神本源之中的那份狂放，多了一分稚嫩与无措，他的江湖路走的何其懵懂凌乱，他的情愁何其错综复杂，这还是那个快意恩仇的江湖么？于正到是鬼斧神工，为我们营造了一个扭扭捏捏的江湖，少了江湖儿女的果决与自尊，多的却是那些不尽的纠缠与误会。
单从台词设计来说，金庸原著本是精细独到，切合江湖之风，而在于正笔下，却是冗长乏味，于其情节主链缺乏意义。对此，我们只感受到一个个人物枯燥的对话，恒久之后才进入主题圈，无畏的情节设置更是将一个宏大的江湖概念变成了如“过家家”一般的幼稚情节。
改编如何才算是尊重原著？在不改变人物精神特性的情况下，添砖加瓦，画龙点睛，而在这部剧当中，却是将原著搅的凌乱不堪，繁杂不断。
从人物设计来看，任盈盈在原著之中是难得的看清江湖的女子，她懂得江湖恩怨情愁不过镜里烟云，黄梁一梦，因此栖居绿竹巷，简单自持。音律是世间世间最能够洞达心境的，她本心如止水，宽容豁达，因此一曲笑傲江湖在她的手中奏的惟妙惟肖宛若天籁。她也是这江湖之中最懂得“情”字的人，甘为令狐冲无私付出，甘之如饴的舍弃自由为他疗伤，无怨无悔的陪伴着他，纵使她清楚的知道在令狐冲的心灵深处有一个难以忘怀的小师妹。但既然爱了，就全心全意，就忘了自己，即使她知道，只有令狐冲留在黑木涯，他们才能够永远在一起，但她却没有让令狐冲加入日月神教，她成全的是对他的爱与他需要的自由。她清楚的看到，江湖之中，唯有潇洒快意的令狐冲，才真正是她一生的知音。
而在这部剧之中，任盈盈却俨然成为了一个小女人，少了巾帼不让须眉之大气，少了不食人间烟火之傲气，仅此一点，不知多少观众会对其失望。
至于东方不败的改编，则更是离奇万分，若按这剧情来走，既然是夺得教主之位，欲一统江湖，就必然是适度情感重在江湖斗争。而这部剧中，我们看不到东方不败对于胜利的执著，对于志向的孜孜不倦。却变的儿女情长，来去截然，那种狠气，霸气，傲气，盛气全然消失，我们只看到一个为爱奔走，为爱娇柔的女子，于正之不懂江湖，集中体现便在这一点，人物性格与江湖之路完全不符，尽是情话绵绵，尽是为爱痴狂。
原著中的东方不败，却值得我们好好深究，虽以谋略夺得至尊地位，却在习练葵花宝典之中磨平了争霸天下的雄心，虽得至上武学，却没有迷失自己，而在隐居一方，清静平淡。反观辟邪剑谱之下的岳不群等辈，却是机关算尽，迷失心性。原著中的东方不败，无疑是超然的，是懂得笑傲江湖之理的，他的隐居只是为了等待任我行，等待本应属于他的结果。
他又是孤独的，空有天下莫能与之匹敌的武功，却没有一人知他心意，他只能将生命的潜能附在杨莲亭之上，让他代替自己活着，从这点来说，杨莲亭亦只是他生命的一个缩影。对他来说，死亦是一种成全。
笔者之所以不断提及原著，只是希望，在电视电影行业高度发达的今日，翻拍成风，而其质量却是令人不寒而栗，也许多年之后，没有多少人会记得金庸原著，这不仅是媒体行业的失败，亦是文化的一种倒退。
若是再现原著，请建立在对原著尊重的立场之上，是对作者与作品的成全。